Д. Эркешево Балезинского района, фольклорный ансамбль «Ӟардон».
Запись в рамках Международного проекта “Мост – транзит традиций” и Республиканского дома народного творчества от 21 августа 2018 г.
Векчи гожтэм гожтэтъёсме
Лыдзымтэ мурт кин тодоз.
Туала арлэсь секытсэ
Аззымтэ мурт кин тодоз.
«Га-гак» шуоз тодьы зазег,
Одиг тылыез оволысь.
«Ой-ой» шуоз вордэм анай,
Одиг пиез оволысь.
Куско дисез мон ой нуллы,
Абдурманырлэсь кышкаса.
Туала ужез мон ой ужа,
Секытэзлэсь кышкаса.
Айы чожлэн йырыз вож но,
Уя шашы полъёсти.
Пинал йыры, вож мугоры
Ветлэ секыт ужъёсти.
Кык кеносъёслэн висказы
Даскык чошен нылпиос.
Кудиз кырза, кудиз бордэ,
Кинлэн шудтэм нылпиез?
Письмо, написанное мелким почерком,
Не прочитав, человек как поймет?
Тяжесть нынешних лет
Не повидав человек, как поймет?
«Га-гак» прокричит белая гусыня,
Потеряв одно перо.
«Ой-ой» заплачет воспитавшая (меня) матушка,
Потеряв/проводив своего сына.
Приталенную одежду я не носил,
испугавшись.
Нынешнюю работу я не выполнял,
Тяжести испугавшись.
У селезня голова зеленого цвета да,
Плавает среди осоки.
Молодая голова, крепкое (букв. зеленое) тело
Идет на тяжелую работу.
Между двумя амбарами
Все двенадцать детей.
Который поет, который плачет,
Чьи-же это несчастливые дети?
Лирическая песня. Сами исполнители атрибутировали жанр как калык кырзан «народная песня», которую поют, когда тяжело на сердце. Однако в тексте присутствуют мотивы прощания сына с отчим домом, писем, написанных мелким почерком, образ молодого стройного тела, предназначенного для тяжелой работы (солдатчины), столь характерные для рекрутского обряда. Песня сконтаминирована из отдельных обрядовых строф, выстроенных по типичному для фольклора принципу образного и психологического параллелизма:
Га-гак шуоз тодьы зазег/ Одиг тылыез оволысь //
Ой-ой шуоз вордэм анай / Одиг пиез оволись.
«Га-гак» прокричит белая гусыня, / Потеряв одно перо. //
«Ой-ой» заплачет воспитавшая (меня) матушка,/ Потеряв/проводив своего сына.
Для мелодики также характерна двуплановость. Несмотря на то, что она носит следы позднего характера (широкие секстовые скачки, терцовое двуголосие), в мелодическом развитии обращает на себя внимание редко встречающийся в поздних песнях прием ритмического укрупнения. Первое двустишие исполняется ровными слогонотами, с характерными акцентами на каждую сильную долю двудольного размера. Во втором двустишии бодрый маршевый характер сбивается долгими распевами двух первых слогов.
Литература:
1.Пчеловодова И.В. Удмуртская песенная лирика: от мотива к сюжету. Ижевск, 2013.